Dane szczegółowe książki

Spis ilustracji IX
Podziękowania XI
Przedmowa XIII
Wstęp. KULTURA UCZESTNICTWA 1
Rozdział I. STAN BADAŃ NAD PRAKTYKĄ TEATRU ANTYCZNEGO 28
A. Praktyka teatralna w świetle studiów nad genezą teatru. Filologia klasyczna i an tropologia 29
B. W stronę gramatyki antycznych konwencji scenicznych 41
C. Konteksty antycznych przedstawień teatralnych. Marksizm i strukturalizm .... 49
D. Kobiety w greckim teatrze 54
E. Nota bibliograficzna 58

Rozdział II. CHÓR 60
A. Przygotowanie chóru 61
1. Choregia 61
2. Próby 68
B. Liczebność chóru 76
1. Tragedia 76
2. Dramat satyrowy 81
3. Komedia 82
4. Chóry pomocnicze 82
C. Trójjedyna choreja 85
1. Ruch sceniczny 86
1.1. Szyk 86
1.2. Wejście chóru [parodos] w tragediach 90

1.2.1. Marsz z melorecytacją w rytmie anapestów 90
1.2.2. Wejścia w metrum nieanapestycznym 91
1.2.3. Wejścia bez śpiewu 93

1.3. Wejście chóru [parodos] w komediach 93
1.4. Stasima 94

1.4.1. Związek tańca z tekstem pieśni 94
1.4.2. Katalog gestów 96

1.5. Sikinnis 98
1.6. Parabasis 99
D. Muzyka chóru 104
1. Świadectwa 104
1.1. Fragmenty partytur 104
1.2. Szczątki instrumentów 105

VI
1.3. Aluzje do muzyki w literaturze antycznej 105
1.4. Inskrypcje i inne dokumenty nieliterackie 108
1.5. Greckie traktaty naukowe 108
1.6. Malarstwo i rzeźby 108
1.7. Studia etnomuzykologiczne 109

2. Elementy muzyczne w dramacie 110
3. Akompaniament muzyczny: aulos 114

3.1. Związek muzyki ze śpiewem 114
3.2. Aulos 115
4. Metrum i rytm 121
4.1. Metrum 121
4.2. Rytm 123
5. Melodia 124
5.1. Skale 124
5.2. Harmoniai 125
5.3. Związek muzyki ze słowami 127
5.4. Śpiew unisono 129
6. Niemuzyczne partie chóru 129
6.1. Dialog 129
6.2. Monolog 130
E. Funkcja chóru 130
Rozdział III. AKTOR 142
A. Podstawowe terminy 143
1. Hypokrites 143
2. Tragoidos, tragoidoi, komoidos, komoidoi 146
3. Protagonistes, deuteragonistes, tritagonistes 149
B. Liczba aktorów 150
1. Reguła trzech aktorów 150
2. Postacie milczące 156
3. Statyści 159
C. Gra aktorska 159
1. Operowanie głosem 159
2. Główne rodzaje mowy scenicznej 161

2.1. Debata, agon 162
2.2. Dialog, stichomythia 166
2.3. Mowa bez akompaniamentu, rhesis 167
2.4. Mowa posłańca, rhesis angelike 169
2.5. Recytacja z akompaniamentem, parakataloge 171
2.6. Śpiew, monodia 172
2.7. Dialog liryczny, amoibaion i duet 177
3. Ruch sceniczny 178
3.1. Wejścia i zejścia 178
3.2. Działania i gesty 180
Rozdział IV. TEATR DIONIZOSA W ATENACH 182
A. Orchestra 185
1. Od agory do Teatru Dionizosa 185
2. Ołtarz 191
3. Wejścia na orchestrę, eisodoi 194

VII
2. Fasada 201
3. Dach 205
C.Proskenion 205
D. Maszyneria teatralna 211
1. Ekkyklemat 211
2. Mechane 214
3. Bronteion, keraunoskopeion 219
E. Kostium 220
1. Tragedia i dramat satyrowy 220
2. Komedia 231
F. Maska 239
Rozdział V. PRZEDSTAWIENIE 253
Wielkie Dionizje 259
8 (?) Elafeboliona: przygotowania (pro-agon) 259
8/9 lub 9/10 Elafeboliona: przygotowania (eisagoge) 262
10 Elafeboliona: pierwszy dzień festiwalu (pompę) 268
Struktura widowni 274
Uroczystości państwowe 279
Daniny 280
Wieńczenie zasłużonych obywateli 280
Parada osieroconych synów bohaterów 281
Agon dytyrambów 282
Komos 287
11 Elafeboliona: drugi dzień festiwalu 288
Płatny wstęp 288
Agon komediowy 291
12-14 Elafeboliona: trzeci, czwarty i piąty dzień festiwalu 302
Libacje 302
Agon tragików 304
16 (?) Elafeboliona: rozliczenie urzędników (ekklesia) 311
ANEKSY 313
A. Inscenizowanie antyku 313
B. Reżyser wobec tekstu 325
Katalog ilustracji 329
Bibliografia 336
Summary 361
INDEKSY 365
Indeks źródeł antycznych 365
Indeks ogólny 382