Dane szczegółowe książki
Światopogląd powieści / Eile, Stanisław (1934-); Polska Akademia Nauk. Komitet Nauk o Literaturze Polskiej
Tytuł
Światopogląd powieści
Wydawnictwo
Wrocław: Zakład Narodowy im. Ossolińskich, Wydawnictwo PAN, 1973
Hasła przedmiotowe
Spis treści
pokaż spis treści
Wprowadzenie .................. 5
Rozdział I. PERSPEKTYWA NARRACYJNA A ZAGADNIENIA AUTORSTWA 7
1. Różne rozumienie podmiotu utworu epickiego........ 7
2. Pojęcie autora................. 13
3. Zasady ujawniania poglądów autora w dziele....... 17
Rozdział II. AUTOR A NARRATOR W PIERWSZEJ OSOBIE..... 25
1. Założenia wstępne............... 25
2. „Format duchowy" a funkcje narratora w pierwszej osobie .... 26
3. Odmiany sytuacji narracyjnej............ 36
Rozdział III. WIARYGODNOŚĆ I NIEWIARYGODNOŚĆ NARRATORA AUKTORIALNEGO................... 45
1. Założenia powieści auktorialnej............ 45
2. Ograniczanie wiarygodności narratora auktorialnego . . '. '. r. 49
3. „Role" narratora w Chłopach Reymonta......... 52
4. Stylizowany narrator u Orkana, Berenta i Tetmajera..... 60
Rozdział IV. ZAKRES I FUNKCJE INGERENCJI AUTORSKICH W NARRACJI 66
1. Pojęcie „wszechwiedzy".............. 66
2. Formy podawcze a poznawczy charakter narracji....... 68
3. Funkcje uogólnień w strukturze semantycznej powieści..... 73
Rozdział V. „ODEJŚCIE AUTORA": ZAŁOŻENIA POWIEŚCI PERSONALNEJ
I NEUTRALNEJ................. 81
1. Charakter i podłoże powieści personalnej i neutralnej..... 81
2. Różne koncepcje „obiektywizmu"........... 86
3. „Naukowość" naturalizmu a „bezosobowość" Flauberta..... 89
Rozdział VI. STRATEGIA NARRACJI Z PERSPEKTYWY POSTACI POWIEŚCIOWYCH.......... 98
1. Perspektywa „autentyczna" i pozorna ....... 98
2. Punkty dojścia: a) powieść strumienia świadomości...... 105
3. Punkty dojścia: b) nouveau roman . .,........ 115
4. Dobór „pośrednictwa" a intencje autora......... 123
Rozdział VII. WYPOWIEDZI „NIEWIARYGODNE" A SYSTEM SANKCJI AUTORSKICH .................. 128
1. Sankcje bezwzględne i relatywne........... 128
2. System wypowiedzi bez potwierdzeń.......... 134
Rozdział VIII. ŚWIAT PRZEDSTAWIONY A ZŁOŻONOŚĆ SEMANTYCZNA
POWIEŚCI.................. 140
1. Świat powieściowy a narracja............ 140
2. Dwuplanowość znaczeniowa powieści: eliminacja i reprezentacja . . 143
3. Przemienność układu odniesienia — komentarz niedyskursywny 161
4. Rola jakości emotywnych............ 165
Rozdział IX. WYBÓR I HIERARCHIZACJA A SKALA WARTOŚCI ... 170
1. Podstawy, cel i zakres selekcji............ 170
2. Wybór a reprezentatywność świata przedstawionego...... 177
Rozdział X. STRATEGIA UKŁADU WSPÓŁISTNIENIA....... 189
1. Funkcje interpretacyjne układu zdarzeń......... 189
2. Współistnienie a rola akcji............. «tagi
3. Korelacja problemowa: uzasadnienia, porównania, kontrasty . . . 192
4. Rytm sytuacji a prawidłowości środowiskowo-charakterologiczne . . 194
5. Rytm sytuacji a problematyka filozoficzna........ 196
6. Typizacja jako podłoże jedności........... 201
Rozdział XI. STRATEGIA UKŁADU CZASOWEGO........ 202
1. Inwersyjny tok opowiadania............ 202
2. Porządek przyczynowo-docelowy i „rytmika" powtórzeń . . . . 207
3. Kierunki przemian tradycyjnej struktury gatunku...... 219
4. Ku „ordo naturalis".............. 224
5. Alogiczność i „przypadek"............. 227
6. Nowe zasady jedności.............. 240
7. Zakończenie „otwarte".............. 241
Zakończenie — WYMOWA ŚWIATOPOGLĄDOWA POWIEŚCI A PERSPEKTYWY NARRACYJNE............. 243
ANEKS.................... 247
Indeks nazwisk.................. 253
Rozdział I. PERSPEKTYWA NARRACYJNA A ZAGADNIENIA AUTORSTWA 7
1. Różne rozumienie podmiotu utworu epickiego........ 7
2. Pojęcie autora................. 13
3. Zasady ujawniania poglądów autora w dziele....... 17
Rozdział II. AUTOR A NARRATOR W PIERWSZEJ OSOBIE..... 25
1. Założenia wstępne............... 25
2. „Format duchowy" a funkcje narratora w pierwszej osobie .... 26
3. Odmiany sytuacji narracyjnej............ 36
Rozdział III. WIARYGODNOŚĆ I NIEWIARYGODNOŚĆ NARRATORA AUKTORIALNEGO................... 45
1. Założenia powieści auktorialnej............ 45
2. Ograniczanie wiarygodności narratora auktorialnego . . '. '. r. 49
3. „Role" narratora w Chłopach Reymonta......... 52
4. Stylizowany narrator u Orkana, Berenta i Tetmajera..... 60
Rozdział IV. ZAKRES I FUNKCJE INGERENCJI AUTORSKICH W NARRACJI 66
1. Pojęcie „wszechwiedzy".............. 66
2. Formy podawcze a poznawczy charakter narracji....... 68
3. Funkcje uogólnień w strukturze semantycznej powieści..... 73
Rozdział V. „ODEJŚCIE AUTORA": ZAŁOŻENIA POWIEŚCI PERSONALNEJ
I NEUTRALNEJ................. 81
1. Charakter i podłoże powieści personalnej i neutralnej..... 81
2. Różne koncepcje „obiektywizmu"........... 86
3. „Naukowość" naturalizmu a „bezosobowość" Flauberta..... 89
Rozdział VI. STRATEGIA NARRACJI Z PERSPEKTYWY POSTACI POWIEŚCIOWYCH.......... 98
1. Perspektywa „autentyczna" i pozorna ....... 98
2. Punkty dojścia: a) powieść strumienia świadomości...... 105
3. Punkty dojścia: b) nouveau roman . .,........ 115
4. Dobór „pośrednictwa" a intencje autora......... 123
Rozdział VII. WYPOWIEDZI „NIEWIARYGODNE" A SYSTEM SANKCJI AUTORSKICH .................. 128
1. Sankcje bezwzględne i relatywne........... 128
2. System wypowiedzi bez potwierdzeń.......... 134
Rozdział VIII. ŚWIAT PRZEDSTAWIONY A ZŁOŻONOŚĆ SEMANTYCZNA
POWIEŚCI.................. 140
1. Świat powieściowy a narracja............ 140
2. Dwuplanowość znaczeniowa powieści: eliminacja i reprezentacja . . 143
3. Przemienność układu odniesienia — komentarz niedyskursywny 161
4. Rola jakości emotywnych............ 165
Rozdział IX. WYBÓR I HIERARCHIZACJA A SKALA WARTOŚCI ... 170
1. Podstawy, cel i zakres selekcji............ 170
2. Wybór a reprezentatywność świata przedstawionego...... 177
Rozdział X. STRATEGIA UKŁADU WSPÓŁISTNIENIA....... 189
1. Funkcje interpretacyjne układu zdarzeń......... 189
2. Współistnienie a rola akcji............. «tagi
3. Korelacja problemowa: uzasadnienia, porównania, kontrasty . . . 192
4. Rytm sytuacji a prawidłowości środowiskowo-charakterologiczne . . 194
5. Rytm sytuacji a problematyka filozoficzna........ 196
6. Typizacja jako podłoże jedności........... 201
Rozdział XI. STRATEGIA UKŁADU CZASOWEGO........ 202
1. Inwersyjny tok opowiadania............ 202
2. Porządek przyczynowo-docelowy i „rytmika" powtórzeń . . . . 207
3. Kierunki przemian tradycyjnej struktury gatunku...... 219
4. Ku „ordo naturalis".............. 224
5. Alogiczność i „przypadek"............. 227
6. Nowe zasady jedności.............. 240
7. Zakończenie „otwarte".............. 241
Zakończenie — WYMOWA ŚWIATOPOGLĄDOWA POWIEŚCI A PERSPEKTYWY NARRACYJNE............. 243
ANEKS.................... 247
Indeks nazwisk.................. 253