Dane szczegółowe książki

SPIS TREŚCI 6
SPIS ILUSTRACJI 11
PODZIĘKOWANIA 17
WSTĘP. TOTUS MUNDUS AGIT HISTRIONEM 19
ROZDZIAŁ 1. RZYM JAKO TEATR 31
1.1. TEATR ULICZNY 31
1.2. MASKA 52
1.3. TEATR POLITYCZNY 62
1.4. FORUM ROMANUM JAKO SCENA 71
1.5. TRYUMF ARTYSTY 84
ROZDZIAŁ 2. TEATR ŚMIERCI 97
2.1. POPULUS BELLICOSUS 97
2.2. GLADIATORZY 101
2.3. TEATR ZWIERZĄT 113
2.4. TEATRALNE EGZEKUCJE 122
2.5. BITWY MORSKIE **2 128
2.6. TEATR SENEKI 132
ROZDZIAŁ 3. IGRZYSKA 140
3.1. LUDI JAKO OBRZĘD 140
3.2. ŚWIĘTA PROCESJA 145
3.3. SKŁADANIE OFIAR 149
3.4. LUDI PUBLICI 151
3.5. LUDI ROMANI 157
3.6. LUDI PLEBEII 161
3.7. LUDI APOLLINARES 165
3.8. LUDIMEGALENSES 169
3.9. LUDI FLORALES 178
3.10. LUDI CERIALES 184
3.11. LUDI VICTORIAE (SULLANAE) 186
3.12. LUDI VICTORIAE CAESARIS 188
3.13. LUDISAECULARES 192
3.14. LUDI PRIVATI 198
DEDYKACJE ŚWIĄTYŃ 198
LUDI FUNEBRES 200
LUDI IUVENALIUM 202
3.15. AGON 202
3.16. DYGRESJA. LIBERALIA: PLEBEJSKIE ŹRÓDŁA TEATRU? 206
ROZDZIAŁ 4. TEATR JAKO RZYM 209
4.1. TEATR BEZ TEATRU 209
4.2. TEATR POMPEJUSZA 223
4.3. TEATR MARCELLUSA 236
4.4. DISCRIMINA ORDINUM 250
SENATOROWIE 255
OFICJALNI GOŚCIE (HOSPITES) 258
BOHATERZY WOJENNI 260
EKWICI 260
PLEBS 260
COLLEGIA 262
CHŁOPCY 263
KOBIETY 264
NIEWOLNICY 264
KRZESŁO KURULNE 266
WIENIEC 266
UBIÓR 266
4.5. THEATRALIS LICENTIA **1 273
4.6. AKLAMACJE 283
POZDROWIENIA 285
PETYCJE 287
KRYTYKI 289
4.7. TEATR JAKO SYMBOL 293
ROZDZIAŁ 5. DRAMAT 304
5.1. HISTORIA 304
5.1.1. ŹRÓDŁA ANTYCZNE 304
5.1.2. GŁÓWNE TERMINY 310
5.1.3. PROBLEMY Z POCZĄTKIEM 314
PLAGA ROKU 364 p.n.e. 316
WPŁYWY ETRUSKIE 318
WULGARNE PIOSENKI 320
WSPÓLNE NARODZINY TRAGEDII I KOMEDII 320
5.1.4. KŁOPOTY Z KLASYFIKACJĄ 330
COTHURNATA/ CREPIDATA **1/TRAGOEDIA 332
PRAETEXTA 340
PALLIATA **7 346
TOGATA **5 352
TABERNARIA 356
TRABEATA 356
TRAGI(CO)COMOEDIA 356
PSEUDOTRAGEDIE 358
UCZTY POETÓW I FILOZOFÓW 358
5.2. RZEMIOSŁO 358
5.2.1. WYSOKIE WYMAGANIA 358
5.2.2. SZKOŁY 366
5.2.3. SZTUKA PAMIĘCI 370
5.2.4. GESTUS 372
GESTY IKONICZNE 376
INDEKSY 378
BATUTY 378
PANTOMIMY 378
GESTY PRZY ROZMOWIE 382
GESTY EROTYCZNE 382
CZUŁOŚĆ 382
PROŚBY 384
DEXTRARUM IUNCTIO (ZŁĄCZENIE PRAWYCH DŁONI) 384
ROZMYŚLANIA 384
GESTY PALCÓW 384
KCIUK 386
GESTY OBRONNE 386
SPOKÓJ 388
ADMIRATIO (ZDZIWIENIE) 388
POZDROWIENIE 388
MODLITWA 390
5.2.5. GŁOS 400
5.2.6. MASKA 402
5.2.7. KOSTIUM 425
KOMEDIA 425
TRAGEDIA 431
5.2.8. REKWIZYT 438
KOMEDIA 438
TRAGEDIA 450
5.3. PRZEDSTAWIENIE 450
5.3.1. SZTUKA NEGOCJACJI 450
5.3.2. GRA ZESPOŁOWA 462
5.3.3. SŁAWNI AKTORZY 468
LIWIUSZ ANDRONIK 470
TYTUS MAKKUS PLAUT 472
TYTUS PUBLILIUSZ PELLION 474
LUCJUSZ AMBIWIUSZ TURPION 474
KWINTUS ROSCJUSZ GALLUS 474
KLODIUSZ EZOP 476
NERON KLAUDIUSZ CEZAR 478
5.3.4. CHÓR 480
5.3.5. DIVERBIUMI CANTICUM 488
5.3.6. MUZYKA 495
5.3.7. INSTRUMENTY 503
TIBIA **4 503
INSTRUMENTY STRUNOWE 508
5.3.8. RECYTACJE 513
ROZDZIAŁ 6. ATELLANA 524
6.1. HISTORIA 524
6.1.1. WĄTKI ETRUSKIE 525
6.1.2. WĄTKI GRECKIE 531
6.1.3. WĄTKI OSKIJSKIE 535
6.1.4. WĄTKI RZYMSKIE 539
6.1.5. DZIEJE BADAŃ 545
6.2. RZEMIOSŁO 546
6.2.1. CZTERY MASKI GŁÓWNE 546
MACCUS 546
BUCCO 546
PAPPUS 548
DOSSENNUS 548
6.2.2. INNE POSTACI 550
MANDUCUS 550
SANNIO 552
CICIRRUS 552
MANIA MEDICA 552
6.2.3. MASKA 554
6.2.4. GESTYKULACJA 554
6.3. PRZEDSTAWIENIE 556
PROWIZORYCZNA SCENKA 556
SKECZE Z NIEWIELOMA AKTORAMI 556
CZTERY TYPY CHARAKTERYSTYCZNE 558
OBSCENA 558
KONSERWATYZM 560
INTRYGA 560
JEDZENIE 560
MORALITET? 562
ROZDZIAŁ 7. MIM 563
7.1. HISTORIA 563
7.1.1. OD MIMESIS DO LUDUS 563
7.1.2. DZIEJE BADAŃ 565
7.1.3. WĄTKI GRECKIE 569
PIERWSI MIMOWIE: DEIKĒLIKTAI 569
PIERWSZE MIMY LITERACKIE: EPICHARM I SOFRON 576
MIMY EROTYCZNE: PAJGNIA 580
GRECKIE PAPIRUSY TEATRALNE 584
7.1.4. WĄTKI JOŃSKO-ORIENTALNE 586
7.1.5. WĄTKI ITALSKIE 590
GRECKIE BURLESKI NA POŁUDNIU ITALII: FLYAKI 590
7.1.6. WĄTKI RZYMSKIE 598
VIA APPIA 598
W KRĘGU POTĘŻNYCH PROTEKTORÓW 602
CESARZE I MIMOWIE 612
7.2. MIM JAKO AKTOR 618
7.2.1. GŁÓWNE TERMINY 618
ARCHIMIMUS **4 618
STUPIDUS 618
SCURRA 620
BIOLOGOS 620
ARCHAIOLOGOS 620
HOMERISTA 620
TETIMIMI 622
7.2.2. KOMIZM 622
7.2.3. SZTUKA IMPROWIZACJI 624
7.2.4. GESTYKULACJA 628
7.2.5. MIMIKA I GŁOS 630
7.2.6. KOSTIUM 632
7.2.7. REKWIZYT 640
7.3. MIM JAKO PRZEDSTAWIENIE 644
7.3.1. CZAS I MIEJSCE WYSTĘPÓW 644
7.3.2. KURTYNA **4 652
AULAEUM 652
SIPARIUM 654
7.3.3. WYKONAWCY SOLIŚCI 656
GRUPA (GREX) 658
ACTOR PRIMARUM PARTIUM 664
ACTOR SECUNDARUM PARTIUM **4 664
ACTOR TERTIARUM PARTIUM **4 666
ACTOR QUARTARUM PARTIUM **5 666
CHÓR 668
ZWIERZĘTA 668
OBSŁUGA SPEKTAKLU 668
7.3.4. MUZYKA 670
7.3.5. STRUKTURA MIMU 672
PROLOG 672
DIALOGI 674
CANTICA 674
TANIEC 676
7.3.6. FABUŁY 676
SOFRON 677
LUDI FLORALES 677
EGIPSKIE PAPIRUSY 679
MIM LITERACKI 681
ROZDZIAŁ 8. PANTOMIMA 682
1. HISTORIA 682
8.1.1. ISTOTA SZTUKI PANTOMIMA 682
8.1.2. GŁÓWNE TERMINY 687
8.1.3. GRECKIE ŹRÓDŁA 689
8.1.4. REFORMY BATHYLLOSA I PYLADESA 699
8.1.5. WE WŁADZY PANTOMIMA 707
8.2. RZEMIOSŁO 715
8.2.1. WYSOKIE KWALIFIKACJE 715
8.2.2. TRENING 719
W SZKOLE PANTOMIMÓW 723
SZTUKA PAMIĘCI 727
8.2.3. NAŚLADOWANIE NATURY (MIMESIS) 727
8.2.4. POKAZYWANIE (EPIDEIKSIS) 731
SCHEMATA 733
8.2.5. GRA AKTORSKA (HYPOKRINOMAI) 737
8.2.6. MASKA 739
8.2.7. KOSTIUM 743
8.2.8. REKWIZYT 745
8.3. PRZEDSTAWIENIE 747
8.3.1. MILCZĄCY SOLISTA 747
8.3.2. ARTYSTA TOWARZYSZĄCY 752
8.3.3. ŚPIEWACY I CHÓR 754
8.3.4. ORKIESTRA 756
8.3.5. INSTRUMENTY 762
8.3.6. LIBRETTO 770
8.3.7. REPERTUAR 772
ROZDZIAŁ 9. STATUS AKTORA 775
9.1. NOBILES 776
9.2. ZDROWY POCZĄTEK 780
9.3. COLLEGIUM SCRIBARUM HISTRIONUMQUE 790
9.4. DAWNE PRAWO 802
9.5. INFAMIA W PRAKTYCE 812
9.6. TEATROMANIA 822
9.7. SANKCJE: ZMIANA TRIBUS, WYKLUCZENIE Z LEGIONÓW I BANICJA 834
9.8. KOBIETA JAKO AKTOR 846
9.9. AKTOR JAKO OBCY **8 850
9.10. NIEWOLNIK JAKO AKTOR 863
9.11. OCHRONA PRAWNA AKTORÓW 866
9.12. ZAROBKI 874
KATALOG ILUSTRACJI 881
BIBLIOGRAFIA 898
WYKAZ SKRÓTÓW 898
OBJAŚNIENIA SKRÓTÓW CYTOWANEJ LITERATURY 906
INDEKSY 981
INDEKS ŹRÓDEŁ ANTYCZNYCH 981
INDEKS OGÓLNY 1009
WYKAZ SKRÓTÓW 1009