Dane szczegółowe książki
Poetyka kompozycji: struktura tekstu artystycznego i typologia form kompozycji / Uspenskij, Boris Andreevič (1937-); Fast, Piotr (1951-)
Tytuł
Poetyka kompozycji: struktura tekstu artystycznego i typologia form kompozycji
Tytuł oryginału
Poètika kompozicii
Wydawnictwo
Katowice: "Śląsk", 1997
ISBN
8371640781
Hasła przedmiotowe
Spis treści
pokaż spis treści
Wprowadzenie. "punkt widzenia" jako problem kompozycji 8
Wykaz skrótów przyjętych przy wskazywaniu źródeł cytatów 18
Rozdział I. "Punkt widzenia" w planie ideologii 19
Sposoby wyrażania ideologicznego punktu widzenia 27
Relacje pomiędzy planem oceny i planem frazeologii 29
Rozdział II. "Punkty widzenia" w planie frazeologii 32
Nazwa jako problem punktu widzenia 37
Nazwa w języku potocznym, w prozie publicystycznej, gatunku epistolarnym - w powiązaniu z zagadnieniem punktu widzenia 37
Nazywanie jako problem punktu widzenia w prozie artystycznej 44
Ilustracja: analiza sposobu nazywania Napoleona w Wojnie i pokoju Tołstoja 48
Relacja pomiędzy słowem autora i słowem bohatera w tekście 54
Wpływ cudzego słowa na słowo autora 55
Najwyraźniejsze przypadki wykorzystania cudzego słowa w tekście 55
Połączenie różnych punktów widzenia w zdaniu złożonym. Mowa pozornie zależna 56
Współwystępowanie różnych punktów widzenia w zdaniu prostym. Nakładanie się punktów widzenia osoby mówiącej i słuchającej 62
Maksymalna koncentracja przeciwnych punktów widzenia w tekście: przypadki nakładania się punktów widzenia w jednym słowie 67
Wpływ słowa autorskiego na słowo cudze 70
Stosunkowo mniej jawne przypadki. Mowa wewnętrzna 70
Pewne przypadki autorskiego przekazu mowy niezależnej w Wojnie i pokoju w związku z problematyką punktów widzenia - język francuski w Wojnie i pokoju a wymawianie "r" przez Denisowa 75
"Wewnętrzna" i "zewnętrzna" pozycja autora w planie frazeologii 84
Rozdział III. "Punkty widzenia" w planie charakterystyki czasowo-przestrzennej 92
Przestrzeń 93
Nakładanie się pozycji przestrzennej narratora i bohatera 93
Zróżnicowanie przestrzennej pozycji autora i postaci 96
Systematyczny przegląd 96
Inne przypadki przemieszczania się pozycji obserwatora 99
Ogólny (wszechogarniający) punkt widzenia: punkt widzenia "z lotu ptaka" 102
Niema scena 104
Czas 104
Wielość pozycji czasowych w utworze. Nakładanie się punktów widzenia 106
Gramatyczna forma czasu i aspektu a pozycja czasowa autora 110
Stopień określoności (konkretności) czasowo-przestrzennego punktu widzenia. Plan czasowo-przestrzennej charakterystyki w różnych rodzajach sztuki 120
Rozdział IV. "Punkty widzenia" w planie psychologii 127
Sposoby opisu zachowania w związku z planem psychologii 130
Pierwszy typ opisu zachowania: punkt widzenia zewnętrzny (w stosunku do opisywanej osoby) 131
Drugi typ opisu zachowania: punkt widzenia wewnętrzny (wobec opisywanej postaci). Formalne wyznaczniki obu typów opisu 132
Typologia kompozycyjnego wykorzystania różnych punktów widzenia w planie psychologii 136
Przypadek I. Brak zmiany pozycji autorskiej w narracji: opis "obiektywny" 136
Przypadek II. Brak zmiany pozycji autorskiej w narracji: opis "subiektywny" 137
Przypadek III. Wielość punktów widzenia narracji. Zmiana pozycji autora 139
Przypadek IV. Wielość punktów widzenia narracji. Równoczesne wykorzystanie kilku punktów widzenia 149
Możliwości transformacyjnego przedstawienia rozpatrzonych przypadków 151
Problem psychologicznego punktu widzenia jako zagadnienie wiedzy autora 152
Specyfika odróżniania punktów widzenia w planie psychologii 154
Rozdział V. Relacje pomiędzy punktami widzenia na różnych poziomach utworu. Złożony punkt widzenia 156
Rozbieżności punktów widzenia na różnych poziomach analizy utworu 158
Niezgodność planu oceny i planu frazeologii 158
Niezgodność planu oceny i planu psychologii 160
Niezgodność czasowo-przestrzennego punktu widzenia z innymi 162
Niezgodność czasowo-przestrzennego i psychologicznego punktu widzenia 162
Niezgodność czasowo-przestrzennego i frazeologicznego punktu widzenia 165
Współwystępowanie punktów widzenia na tym samym poziomie organizacji 165
Współwystępowanie pozycji opowiadacza z inną pozycją w narracji Wojny i pokoju 167
"Zastępczy" punkt widzenia jako możliwy przypadek nakładania się punktu widzenia narratora i postaci 177
Rozdział VI. Pewne szczególne problemy kompozycji tekstu artystycznego 181
Zależność punktu widzenia od przedmiotu opisu 181
"Punkt widzenia" w aspekcie pragmatyki 187
Zróżnicowanie pozycji autora i czytelnika 187
Semantyka, syntaktyka i pragmatyka konstrukcji kompozycyjnej 191
Rozdział VII. Strukturalna wspólnota różnych sztuk. Ogólne zasady organizacji dzieła malarskiego i literackiego 194
Zewnętrzny i wewnętrzny punkt widzenia 194
Manifestowanie się zewnętrznego i wewnętrznego punktu widzenia na różnych poziomach analizy 194
Współwystępowanie wewnętrznego i zewnętrznego punktu widzenia (na określonym poziomie analizy) 198
Zewnętrzny i wewnętrzny punkt widzenia w sztukach plastycznych 201
Ramy dzieła sztuki 202
Problem ramy w różnych semiotycznych aspektach 202
"Rama" w dziele sztuki plastycznej 206
Zmiana zewnętrznego i wewnętrznego punktu widzenia jako formalny chwyt zaznaczenia "ramy" dzieła literackiego 212
Złożony charakter tekstu artystycznego 220
Pewne zasady prezentacji "tła" 227
Jedność zasad oznaczenia tła i ramy 239
Uwagi końcowe 242
Krótki przegląd treści według rozdziałów 250
Ilustracje 256
Wykaz skrótów przyjętych przy wskazywaniu źródeł cytatów 18
Rozdział I. "Punkt widzenia" w planie ideologii 19
Sposoby wyrażania ideologicznego punktu widzenia 27
Relacje pomiędzy planem oceny i planem frazeologii 29
Rozdział II. "Punkty widzenia" w planie frazeologii 32
Nazwa jako problem punktu widzenia 37
Nazwa w języku potocznym, w prozie publicystycznej, gatunku epistolarnym - w powiązaniu z zagadnieniem punktu widzenia 37
Nazywanie jako problem punktu widzenia w prozie artystycznej 44
Ilustracja: analiza sposobu nazywania Napoleona w Wojnie i pokoju Tołstoja 48
Relacja pomiędzy słowem autora i słowem bohatera w tekście 54
Wpływ cudzego słowa na słowo autora 55
Najwyraźniejsze przypadki wykorzystania cudzego słowa w tekście 55
Połączenie różnych punktów widzenia w zdaniu złożonym. Mowa pozornie zależna 56
Współwystępowanie różnych punktów widzenia w zdaniu prostym. Nakładanie się punktów widzenia osoby mówiącej i słuchającej 62
Maksymalna koncentracja przeciwnych punktów widzenia w tekście: przypadki nakładania się punktów widzenia w jednym słowie 67
Wpływ słowa autorskiego na słowo cudze 70
Stosunkowo mniej jawne przypadki. Mowa wewnętrzna 70
Pewne przypadki autorskiego przekazu mowy niezależnej w Wojnie i pokoju w związku z problematyką punktów widzenia - język francuski w Wojnie i pokoju a wymawianie "r" przez Denisowa 75
"Wewnętrzna" i "zewnętrzna" pozycja autora w planie frazeologii 84
Rozdział III. "Punkty widzenia" w planie charakterystyki czasowo-przestrzennej 92
Przestrzeń 93
Nakładanie się pozycji przestrzennej narratora i bohatera 93
Zróżnicowanie przestrzennej pozycji autora i postaci 96
Systematyczny przegląd 96
Inne przypadki przemieszczania się pozycji obserwatora 99
Ogólny (wszechogarniający) punkt widzenia: punkt widzenia "z lotu ptaka" 102
Niema scena 104
Czas 104
Wielość pozycji czasowych w utworze. Nakładanie się punktów widzenia 106
Gramatyczna forma czasu i aspektu a pozycja czasowa autora 110
Stopień określoności (konkretności) czasowo-przestrzennego punktu widzenia. Plan czasowo-przestrzennej charakterystyki w różnych rodzajach sztuki 120
Rozdział IV. "Punkty widzenia" w planie psychologii 127
Sposoby opisu zachowania w związku z planem psychologii 130
Pierwszy typ opisu zachowania: punkt widzenia zewnętrzny (w stosunku do opisywanej osoby) 131
Drugi typ opisu zachowania: punkt widzenia wewnętrzny (wobec opisywanej postaci). Formalne wyznaczniki obu typów opisu 132
Typologia kompozycyjnego wykorzystania różnych punktów widzenia w planie psychologii 136
Przypadek I. Brak zmiany pozycji autorskiej w narracji: opis "obiektywny" 136
Przypadek II. Brak zmiany pozycji autorskiej w narracji: opis "subiektywny" 137
Przypadek III. Wielość punktów widzenia narracji. Zmiana pozycji autora 139
Przypadek IV. Wielość punktów widzenia narracji. Równoczesne wykorzystanie kilku punktów widzenia 149
Możliwości transformacyjnego przedstawienia rozpatrzonych przypadków 151
Problem psychologicznego punktu widzenia jako zagadnienie wiedzy autora 152
Specyfika odróżniania punktów widzenia w planie psychologii 154
Rozdział V. Relacje pomiędzy punktami widzenia na różnych poziomach utworu. Złożony punkt widzenia 156
Rozbieżności punktów widzenia na różnych poziomach analizy utworu 158
Niezgodność planu oceny i planu frazeologii 158
Niezgodność planu oceny i planu psychologii 160
Niezgodność czasowo-przestrzennego punktu widzenia z innymi 162
Niezgodność czasowo-przestrzennego i psychologicznego punktu widzenia 162
Niezgodność czasowo-przestrzennego i frazeologicznego punktu widzenia 165
Współwystępowanie punktów widzenia na tym samym poziomie organizacji 165
Współwystępowanie pozycji opowiadacza z inną pozycją w narracji Wojny i pokoju 167
"Zastępczy" punkt widzenia jako możliwy przypadek nakładania się punktu widzenia narratora i postaci 177
Rozdział VI. Pewne szczególne problemy kompozycji tekstu artystycznego 181
Zależność punktu widzenia od przedmiotu opisu 181
"Punkt widzenia" w aspekcie pragmatyki 187
Zróżnicowanie pozycji autora i czytelnika 187
Semantyka, syntaktyka i pragmatyka konstrukcji kompozycyjnej 191
Rozdział VII. Strukturalna wspólnota różnych sztuk. Ogólne zasady organizacji dzieła malarskiego i literackiego 194
Zewnętrzny i wewnętrzny punkt widzenia 194
Manifestowanie się zewnętrznego i wewnętrznego punktu widzenia na różnych poziomach analizy 194
Współwystępowanie wewnętrznego i zewnętrznego punktu widzenia (na określonym poziomie analizy) 198
Zewnętrzny i wewnętrzny punkt widzenia w sztukach plastycznych 201
Ramy dzieła sztuki 202
Problem ramy w różnych semiotycznych aspektach 202
"Rama" w dziele sztuki plastycznej 206
Zmiana zewnętrznego i wewnętrznego punktu widzenia jako formalny chwyt zaznaczenia "ramy" dzieła literackiego 212
Złożony charakter tekstu artystycznego 220
Pewne zasady prezentacji "tła" 227
Jedność zasad oznaczenia tła i ramy 239
Uwagi końcowe 242
Krótki przegląd treści według rozdziałów 250
Ilustracje 256