Dane szczegółowe książki
Historia kina polskiego: twórcy, filmy, konteksty / Lubelski, Tadeusz (1949-)
Autorzy
Tytuł
Historia kina polskiego: twórcy, filmy, konteksty
Wydawnictwo
Katowice: "Videograf II", 2009
ISBN
9788371836664
Hasła przedmiotowe
Informacje dodatkowe
Opis fizyczny 662, [1] s. : il. ; 27 cm.;
Uwagi Bibliogr. s. 579-596. Indeksy.
Spis treści
pokaż spis treści
WSTĘP 17
Rozdział I POCZĄTKI KINA NA ZIEMIACH POLSKICH (1895-1918) 21
1. Czekanie na kino 21
2. Pierwsze pokazy kinematografu 32
3. Polscy pionierzy i wynalazcy 36
4. Kształtowanie się życia filmowego 45
5. Początki twórczości filmowej 53
Rozdział II NASZE KINO NIEME. ROMANTYZM STRYWIALIZOWANY (1919-1929) 74
1. Nieodwzajemniona miłość 74
2. Model upolityczniony 84
2A. Filmy patriotyczno-propagandowe 85
2B. Adaptacje literatury narodowej 92
3. Model ludyczny 112
3A. Oblicza mabuzerii 112
3B. „Złota seria Sfinksa" 116
4. Model autoteliczny 126
Rozdział III NASZE KINO KLASYCZNE. KRZYWE ZWIERCIADŁO POLSKIEJ MENTALNOŚCI (1930-1939) 136
1. Opóźniony przełom dźwiękowy 138
2. Kino branżowe 147
2A. Filmy historyczno-patriotyczne 149
2B. Komedie 161
2C. Melodramaty 173
3. Kino „społecznie użyteczne" 185
4. Kino awangardowe 197
5. Film żydowski w Polsce 199
Rozdział IV CZTERY DROGI FILMOWCÓW POLSKICH W CZASIE II WOJNY ŚWIATOWEJ (1939-1945) 207
1. W kraju 209
2. Na emigracji 219
3. Ze Wschodu na Zachód 223
4. Ze Wschodu do kraju 227
1. Upaństwowienie kinematografii 234
2. Niespełnione możliwości, zawiedzione obietnice 238
3. Świadectwa dokumentalne 250
4. Spełnienia mimo wszystko 256
5. Rodzimy socrealizm 274
Rozdział VI EPOKA SZKOŁY POLSKIEJ (1955-1961) 301
1. „Świat przedstawień" w fazie odwilży 301
2. Wyzwalanie się z socrealizmu 307
2A. Twórcza adaptacja 308
2B. Bezpośrednia polemika 317
2C. Manifestacja swobody artystycznej 325
2D. Podjęcie tematów tabu: „czarna seria" 329
2E. Fabularna odmiana „czarnej serii" 339
3. Szkoła Polska 349
3A. Nurt psychoterapeutyczny 351
3B. Nurt plebejski 391
3C. Nurt psychologiczno-egzystencjalny 405
3D. Bilans Szkoły Polskiej; centrum i obrzeża nurtu 423
4. Poza Szkołą 430
4A. Kino popularne 431
4B. Kino eksperymentu artystycznego 439
4C. Świadectwa nowego obyczaju 447
Rozdział VII DWUZNACZNY UROK LAT SZEŚĆDZIESIĄTYCH (1962-1969) 455
1. Tematyka historii najnowszej 457
1A. Kino martyrologiczno-odwetowe 458
1B. Kino narodowo-kombatanckie 461
1C. Kontynuacje Szkoły Polskiej 477
1D. Tonacja sprawozdawcza, tonacja liryczna... 489
2. „Tematyka współczesnego życia" 495
2A. Współczesność zadekretowana 497
2B. Współczesność pospolita, czyli bunt scenarzystów 499
2C. Współczesność umykająca 503
2D. Współczesność dokumentowana 511
3. Kino rozrywkowe 521
3A. Komedia 523
3B. Inne gatunki 535
4. Adaptacje literatury narodowej 543
5. Polska Szkoła Animacji 553
6. Nowe kino 559
Rozdział VIII KINO MŁODEJ KULTURY I KINO ŚWIADOMOŚCI HISTORYCZNEJ (1969-1975) 578
1. Kino Młodej Kultury 580
1A. Stronnictwo inteligenckiego rygoryzmu 584
1B. Stronnictwo rejestracji 596
1C. Stronnictwo groteski 606
1D. Stronnictwo kreacji 616
2. Kino świadomości historycznej 626
2A. Kino mitologii plemiennej: Śląsk Kutza 628
2B. Kino mitologii narodowej: adaptacje Wajdy 636
2C. Kino mitologii osobistej: esej metafizyczny Konwickiego 650
2D. Mit „dzieciństwa powtórzonego": schulzowski film Hasa 654
2E. Mit inteligenckiej apokalipsy: debiut Żuławskiego 660
2F. Kino pamięci indywidualnej: Stanisław Różewicz 662
2G. Wyrafinowane adaptacje: Majewski, Borowczyk 666
3. Kino wystawne 674
3A. Widowiska narodowe 678
3B. Widowiska państwowe 686
3C. Widowiska wojenne 690
4. Przedstawianie rzeczywistości w kinie popularnym 694
4A. Komedia 696
4B. Film obyczajowy 706
4C. Film dla dzieci i młodzieży 712
Rozdział IX EPOKA MORALNEGO NIEPOKOJU (1976-1981) 717
1. Wyłanianie się nurtu 719
1A. Kontrabanda w Zespołach, telewizji i oświatówce 721
1B. Człowiek z marmuru Andrzej a Wajdy 731
2. Kino Moralnego Niepokoju - kanon 739
2A. Dominanta: pojedynek postaw 743
2C. Dominanta: hodowla zła 765
2D. Dominanta: opór inteligentów 773
3. Kino Moralnego Niepokoju - poza kanonem 785
3 A. Odmiana kreacyjna 785
3B. Włączenie się doświadczonych autorów 795
3C. Odmiana gatunkowa 805
4. Kino partyjnej kontrofensywy 811
5. Kino świadomości historycznej cd. 815
5A. Prefiguracje etyczne 815
5B. Więcej rekonstrukcji, mniej perswazji 825
5C. Kino retro 835
6. Filmy osobne 837
6A. W perspektywie ostatecznej 837
6B. Własnym głosem 843
6C. Miniatury o losie 847
7. Kino sezonu „Solidarności" 853
7 A. Na zamówienie robotników 853
7B. Obalone tabu stalinizmu 857
7C. „Głęboko zamiast szeroko" 859
Rozdział X PO STANIE WOJENNYM. SOLIDARNOŚĆ OSOBNYCH (1982-1989) 864
1. Regres stanu wojennego 864
1A. Przerwanie „genialnego sezonu" 866
1B. Kino poniżone 868
2. Kontynuacje mimo wszystko 872
2A. Obalone tabu stalinizmu cd. 872
2B. „Głęboko zamiast szeroko" cd. 880
2C. Dekada Kieślowskiego 892
2D. Kino Moralnego Niepokoju cd. 900
2E. Kino groteski 908
3. Kino oficjalnej propagandy 917
4. Kino historii kreowanej 920
4A. Rewolucja i azyl wyobraźni: adaptacje Wajdy 920
4B. Pokrewieństwo z wieszczami: adaptacje Konwickiego 926
4C. Wizje przeszłości 932
4D. Ponury wizerunek historii najnowszej 938
4E. Mieszaniny obyczajowe 942
5. Kino osobne cd. 946
5A. Późny Has 946
5B. Inni autorzy 950
6. Kino popularne 958
6A. Komedia 958
6B. Nasza postmodernistyczna nostalgia 966
6C. Kino gatunków 970
7. Pokolenie stanu wojennego 972
Rozdział XI KINO WOLNOŚĆ (1990-2007) 979
1. Po zburzeniu muru 979
2. „Praca żałoby" 985
2A. Odnawianie Szkoły Polskiej: późny Wajda 986
2B. Kontynuacja Szkoły Polskiej: późny Kutz 998
2C. Polacy - Rosjanie; Polacy - Żydzi; Holocaust 1004
2D. PRL jako trauma 1016
3. Kino świadectwa 1024
3A. Ewolucja dokumentu: Marcel Łoziński 1024
3B. Ewolucja dokumentu: od Karabasza do Cuskego 1030
3C. Zobowiązania w epoce bez zobowiązań: Krzysztof Krauze 1036
3D. Z punktu widzenia wykluczonych 1048
3E. Z punktu widzenia wxhodzacych w życie 1056
4. Autorzy dawni i nowi 1064
4A. Zjawisko Kieślowski 1064
4B. Fabulatorzy 1070
4C. Mitobiografowie 1082
4D. Artyści 1096
4E. Kino błazeńskie 1106
5. Kino popularne 1112
5A. Kino bandyckie / od grozy do nostalgii 1112
5B. Komedia 1120
5C. Adaptacje lektur 1124
5D. Komedia romantyczna 1127
6. Kino niezależne 1130
BIBLIOGRAFIA 1137
INDEKS NAZWISK 1172
INDEKS FILMÓW 1238
Rozdział I POCZĄTKI KINA NA ZIEMIACH POLSKICH (1895-1918) 21
1. Czekanie na kino 21
2. Pierwsze pokazy kinematografu 32
3. Polscy pionierzy i wynalazcy 36
4. Kształtowanie się życia filmowego 45
5. Początki twórczości filmowej 53
Rozdział II NASZE KINO NIEME. ROMANTYZM STRYWIALIZOWANY (1919-1929) 74
1. Nieodwzajemniona miłość 74
2. Model upolityczniony 84
2A. Filmy patriotyczno-propagandowe 85
2B. Adaptacje literatury narodowej 92
3. Model ludyczny 112
3A. Oblicza mabuzerii 112
3B. „Złota seria Sfinksa" 116
4. Model autoteliczny 126
Rozdział III NASZE KINO KLASYCZNE. KRZYWE ZWIERCIADŁO POLSKIEJ MENTALNOŚCI (1930-1939) 136
1. Opóźniony przełom dźwiękowy 138
2. Kino branżowe 147
2A. Filmy historyczno-patriotyczne 149
2B. Komedie 161
2C. Melodramaty 173
3. Kino „społecznie użyteczne" 185
4. Kino awangardowe 197
5. Film żydowski w Polsce 199
Rozdział IV CZTERY DROGI FILMOWCÓW POLSKICH W CZASIE II WOJNY ŚWIATOWEJ (1939-1945) 207
1. W kraju 209
2. Na emigracji 219
3. Ze Wschodu na Zachód 223
4. Ze Wschodu do kraju 227
1. Upaństwowienie kinematografii 234
2. Niespełnione możliwości, zawiedzione obietnice 238
3. Świadectwa dokumentalne 250
4. Spełnienia mimo wszystko 256
5. Rodzimy socrealizm 274
Rozdział VI EPOKA SZKOŁY POLSKIEJ (1955-1961) 301
1. „Świat przedstawień" w fazie odwilży 301
2. Wyzwalanie się z socrealizmu 307
2A. Twórcza adaptacja 308
2B. Bezpośrednia polemika 317
2C. Manifestacja swobody artystycznej 325
2D. Podjęcie tematów tabu: „czarna seria" 329
2E. Fabularna odmiana „czarnej serii" 339
3. Szkoła Polska 349
3A. Nurt psychoterapeutyczny 351
3B. Nurt plebejski 391
3C. Nurt psychologiczno-egzystencjalny 405
3D. Bilans Szkoły Polskiej; centrum i obrzeża nurtu 423
4. Poza Szkołą 430
4A. Kino popularne 431
4B. Kino eksperymentu artystycznego 439
4C. Świadectwa nowego obyczaju 447
Rozdział VII DWUZNACZNY UROK LAT SZEŚĆDZIESIĄTYCH (1962-1969) 455
1. Tematyka historii najnowszej 457
1A. Kino martyrologiczno-odwetowe 458
1B. Kino narodowo-kombatanckie 461
1C. Kontynuacje Szkoły Polskiej 477
1D. Tonacja sprawozdawcza, tonacja liryczna... 489
2. „Tematyka współczesnego życia" 495
2A. Współczesność zadekretowana 497
2B. Współczesność pospolita, czyli bunt scenarzystów 499
2C. Współczesność umykająca 503
2D. Współczesność dokumentowana 511
3. Kino rozrywkowe 521
3A. Komedia 523
3B. Inne gatunki 535
4. Adaptacje literatury narodowej 543
5. Polska Szkoła Animacji 553
6. Nowe kino 559
Rozdział VIII KINO MŁODEJ KULTURY I KINO ŚWIADOMOŚCI HISTORYCZNEJ (1969-1975) 578
1. Kino Młodej Kultury 580
1A. Stronnictwo inteligenckiego rygoryzmu 584
1B. Stronnictwo rejestracji 596
1C. Stronnictwo groteski 606
1D. Stronnictwo kreacji 616
2. Kino świadomości historycznej 626
2A. Kino mitologii plemiennej: Śląsk Kutza 628
2B. Kino mitologii narodowej: adaptacje Wajdy 636
2C. Kino mitologii osobistej: esej metafizyczny Konwickiego 650
2D. Mit „dzieciństwa powtórzonego": schulzowski film Hasa 654
2E. Mit inteligenckiej apokalipsy: debiut Żuławskiego 660
2F. Kino pamięci indywidualnej: Stanisław Różewicz 662
2G. Wyrafinowane adaptacje: Majewski, Borowczyk 666
3. Kino wystawne 674
3A. Widowiska narodowe 678
3B. Widowiska państwowe 686
3C. Widowiska wojenne 690
4. Przedstawianie rzeczywistości w kinie popularnym 694
4A. Komedia 696
4B. Film obyczajowy 706
4C. Film dla dzieci i młodzieży 712
Rozdział IX EPOKA MORALNEGO NIEPOKOJU (1976-1981) 717
1. Wyłanianie się nurtu 719
1A. Kontrabanda w Zespołach, telewizji i oświatówce 721
1B. Człowiek z marmuru Andrzej a Wajdy 731
2. Kino Moralnego Niepokoju - kanon 739
2A. Dominanta: pojedynek postaw 743
2C. Dominanta: hodowla zła 765
2D. Dominanta: opór inteligentów 773
3. Kino Moralnego Niepokoju - poza kanonem 785
3 A. Odmiana kreacyjna 785
3B. Włączenie się doświadczonych autorów 795
3C. Odmiana gatunkowa 805
4. Kino partyjnej kontrofensywy 811
5. Kino świadomości historycznej cd. 815
5A. Prefiguracje etyczne 815
5B. Więcej rekonstrukcji, mniej perswazji 825
5C. Kino retro 835
6. Filmy osobne 837
6A. W perspektywie ostatecznej 837
6B. Własnym głosem 843
6C. Miniatury o losie 847
7. Kino sezonu „Solidarności" 853
7 A. Na zamówienie robotników 853
7B. Obalone tabu stalinizmu 857
7C. „Głęboko zamiast szeroko" 859
Rozdział X PO STANIE WOJENNYM. SOLIDARNOŚĆ OSOBNYCH (1982-1989) 864
1. Regres stanu wojennego 864
1A. Przerwanie „genialnego sezonu" 866
1B. Kino poniżone 868
2. Kontynuacje mimo wszystko 872
2A. Obalone tabu stalinizmu cd. 872
2B. „Głęboko zamiast szeroko" cd. 880
2C. Dekada Kieślowskiego 892
2D. Kino Moralnego Niepokoju cd. 900
2E. Kino groteski 908
3. Kino oficjalnej propagandy 917
4. Kino historii kreowanej 920
4A. Rewolucja i azyl wyobraźni: adaptacje Wajdy 920
4B. Pokrewieństwo z wieszczami: adaptacje Konwickiego 926
4C. Wizje przeszłości 932
4D. Ponury wizerunek historii najnowszej 938
4E. Mieszaniny obyczajowe 942
5. Kino osobne cd. 946
5A. Późny Has 946
5B. Inni autorzy 950
6. Kino popularne 958
6A. Komedia 958
6B. Nasza postmodernistyczna nostalgia 966
6C. Kino gatunków 970
7. Pokolenie stanu wojennego 972
Rozdział XI KINO WOLNOŚĆ (1990-2007) 979
1. Po zburzeniu muru 979
2. „Praca żałoby" 985
2A. Odnawianie Szkoły Polskiej: późny Wajda 986
2B. Kontynuacja Szkoły Polskiej: późny Kutz 998
2C. Polacy - Rosjanie; Polacy - Żydzi; Holocaust 1004
2D. PRL jako trauma 1016
3. Kino świadectwa 1024
3A. Ewolucja dokumentu: Marcel Łoziński 1024
3B. Ewolucja dokumentu: od Karabasza do Cuskego 1030
3C. Zobowiązania w epoce bez zobowiązań: Krzysztof Krauze 1036
3D. Z punktu widzenia wykluczonych 1048
3E. Z punktu widzenia wxhodzacych w życie 1056
4. Autorzy dawni i nowi 1064
4A. Zjawisko Kieślowski 1064
4B. Fabulatorzy 1070
4C. Mitobiografowie 1082
4D. Artyści 1096
4E. Kino błazeńskie 1106
5. Kino popularne 1112
5A. Kino bandyckie / od grozy do nostalgii 1112
5B. Komedia 1120
5C. Adaptacje lektur 1124
5D. Komedia romantyczna 1127
6. Kino niezależne 1130
BIBLIOGRAFIA 1137
INDEKS NAZWISK 1172
INDEKS FILMÓW 1238