Dane szczegółowe książki
Muzyczny styl odbioru tekstów literackich / Reimann, Aleksandra
Autorzy
Tytuł
Muzyczny styl odbioru tekstów literackich
Wydawnictwo
Poznań: Wydawnictwo Poznańskie, 2013
ISBN
9788371779237
Hasła przedmiotowe
Informacje dodatkowe
Opis fizyczny 244, [1] s. : il. ; 21 cm.;
UKD 821.162.1(091)"19"
Spis treści
pokaż spis treści
Wprowadzenie 10
1. Korespondencja sztuk 12
2. Semiotyczny dystans 14
3. Muzyczne interpretanty**26 22
4. Muzyczny styl odbioru 28
5. Powinowactwo przez kompozycję 30
6. O słuchaniu tekstów 32
Rozdział I Badania muzyczno-literackich filiacji (zarys problemu) 38
1. Od Tadeusza Szulca do Andrzeja Hejmeja, czyli o koncepcjach badań form muzycznych w literaturze 38
2. Forma muzyczna czy muzyczny genotyp? 50
3. Stylizacyjna obecność formy muzycznej 57
4. Pytanie o przyczynę... 61
Rozdział II Podsłuchać muzyczny motyw.O cyklu muzyczno-poetyckim na przykładzie Muzyki wieczorem Jarosława Iwaszkiewicza**1 65
1. Cykl poetycki a forma cykliczna w muzyce 66
2. Muzyczne tytuły i muzyczny porządek 74
3. Od formy pieśni... 76
4. ... do pieśńiowości 80
5. Ilustracyjność muzyczna 87
7. Od muzycznego motywu... 95
8. ... do pracy motywicznej 99
9. Konkluzje (stretto) 103
Rozdział III Muzyczne tętno poezji Stanisława Barańczaka 106
1. Z okna na którymś piętrze ta aria Mozarta - wiersz z muzycznym akcentem**1 106
1.1. Ars poetka czy ars musica? 107
1.2. Operowanie muzyką w Chirurgicznej precyzji 109
1.3. W rytmie dziejów 112
1.4. Quasi una musica... 116
1.5. MOCARsTwo Mozarta, czyli o anagramach 121
1.6. „Właśnie ta aria Mozarta" w wersji da Pontego, Barańczaka i sopranistki 125
1.7. Jeszcze kilka stów o Weselu Figara... 132
1.8. „Szkiełko i oko" translatora 133
1.9. Ucho poety 140
1.10. „Zemsta ręki śmiertelnej" 142
1.11. Zamiast konkluzji 143
2. Od III Symfonii Beethovena do Eroiki Stanisława Barańczaka 145
2.1. Muzyczna anegdota 147
2.2. Sposoby percepcji... od muzyki czystej do zaangażowanej 148
2.3. Słuchając i czytając 153
2.4. Słowne suplementy 155
2.5. Śmierć bohatera 158
2.6. Muzyka na akordeon 160
2.7. Wokół muzyczno-poetyckich finałów 161
2.8. Poetycko-muzyczne trawestacje 163
3. Kontrapunkt albo poetycka definicja techniki polifonicznej 164
3.1. Technika kontrapunktu 167
3.2. Poetycki wielogłos coraz bliżej muzyki 171
3.3. Wariacje dla hrabiego 172
3.4. Życiowe kontrapunkty 175
3.5. Muzyka z tła 176
3.6. Wierszowo-stylistyczne „przegrody w poprzek" 180
3.7. Muzyczny azyl 182
3.8. Kontrapunkty stylów odbioru 184
3.9. Tęsknota za harmonią 186
Rozdział IV Wiersze z Schubertem... Słuchając poetyckiej Lied Jarosława Marka Rymkiewicza**1 191
1. „Ucho - od tajemnic" 193
2. Wirtuozeria czy muzyczna ars moriendi?. 199
3. Lied: pieśniowa genologia wierszy 200
4. Między pieśniami 202
5. „Muzyka jest ze śmierci" 205
6. Śpiewna poetyka 207
7. Kontrafaktura: w poszukiwaniu pieśniowej frazy 210
8. Pieśni drzemią w każdym wersie (muzyczne konstatacje) 217
Rozdział V Tekst do słuchania? Uwagi o muzyczności dramatu Partita na instrument drewniany Stanisława Grochowiaka**1 219
1. Rzeczy na głosy 219
2. Partita na szubienicę solo? 221
3. Zakłócona harmonia 223
1. Korespondencja sztuk 12
2. Semiotyczny dystans 14
3. Muzyczne interpretanty**26 22
4. Muzyczny styl odbioru 28
5. Powinowactwo przez kompozycję 30
6. O słuchaniu tekstów 32
Rozdział I Badania muzyczno-literackich filiacji (zarys problemu) 38
1. Od Tadeusza Szulca do Andrzeja Hejmeja, czyli o koncepcjach badań form muzycznych w literaturze 38
2. Forma muzyczna czy muzyczny genotyp? 50
3. Stylizacyjna obecność formy muzycznej 57
4. Pytanie o przyczynę... 61
Rozdział II Podsłuchać muzyczny motyw.O cyklu muzyczno-poetyckim na przykładzie Muzyki wieczorem Jarosława Iwaszkiewicza**1 65
1. Cykl poetycki a forma cykliczna w muzyce 66
2. Muzyczne tytuły i muzyczny porządek 74
3. Od formy pieśni... 76
4. ... do pieśńiowości 80
5. Ilustracyjność muzyczna 87
7. Od muzycznego motywu... 95
8. ... do pracy motywicznej 99
9. Konkluzje (stretto) 103
Rozdział III Muzyczne tętno poezji Stanisława Barańczaka 106
1. Z okna na którymś piętrze ta aria Mozarta - wiersz z muzycznym akcentem**1 106
1.1. Ars poetka czy ars musica? 107
1.2. Operowanie muzyką w Chirurgicznej precyzji 109
1.3. W rytmie dziejów 112
1.4. Quasi una musica... 116
1.5. MOCARsTwo Mozarta, czyli o anagramach 121
1.6. „Właśnie ta aria Mozarta" w wersji da Pontego, Barańczaka i sopranistki 125
1.7. Jeszcze kilka stów o Weselu Figara... 132
1.8. „Szkiełko i oko" translatora 133
1.9. Ucho poety 140
1.10. „Zemsta ręki śmiertelnej" 142
1.11. Zamiast konkluzji 143
2. Od III Symfonii Beethovena do Eroiki Stanisława Barańczaka 145
2.1. Muzyczna anegdota 147
2.2. Sposoby percepcji... od muzyki czystej do zaangażowanej 148
2.3. Słuchając i czytając 153
2.4. Słowne suplementy 155
2.5. Śmierć bohatera 158
2.6. Muzyka na akordeon 160
2.7. Wokół muzyczno-poetyckich finałów 161
2.8. Poetycko-muzyczne trawestacje 163
3. Kontrapunkt albo poetycka definicja techniki polifonicznej 164
3.1. Technika kontrapunktu 167
3.2. Poetycki wielogłos coraz bliżej muzyki 171
3.3. Wariacje dla hrabiego 172
3.4. Życiowe kontrapunkty 175
3.5. Muzyka z tła 176
3.6. Wierszowo-stylistyczne „przegrody w poprzek" 180
3.7. Muzyczny azyl 182
3.8. Kontrapunkty stylów odbioru 184
3.9. Tęsknota za harmonią 186
Rozdział IV Wiersze z Schubertem... Słuchając poetyckiej Lied Jarosława Marka Rymkiewicza**1 191
1. „Ucho - od tajemnic" 193
2. Wirtuozeria czy muzyczna ars moriendi?. 199
3. Lied: pieśniowa genologia wierszy 200
4. Między pieśniami 202
5. „Muzyka jest ze śmierci" 205
6. Śpiewna poetyka 207
7. Kontrafaktura: w poszukiwaniu pieśniowej frazy 210
8. Pieśni drzemią w każdym wersie (muzyczne konstatacje) 217
Rozdział V Tekst do słuchania? Uwagi o muzyczności dramatu Partita na instrument drewniany Stanisława Grochowiaka**1 219
1. Rzeczy na głosy 219
2. Partita na szubienicę solo? 221
3. Zakłócona harmonia 223