Dane szczegółowe książki
Teoretyczne zasady reżyserii dźwięku w radiofonii i telewizji / Miszczak, Stanisław (1923-2007)
Autorzy
Tytuł
Teoretyczne zasady reżyserii dźwięku w radiofonii i telewizji
Wydawnictwo
Warszawa: Wydawnictwa Radia i Telewizji, 1976
Hasła przedmiotowe
Spis treści
pokaż spis treści
SPIS TREŚCI
Wstęp 7
1. Różnice między słuchaniem bezpośrednim i pośrednim 10
2. Subiektywne i obiektywne kryteria percepcji dźwięku w pomieszczeniach zamkniętych 14
2.1. Równowaga i wymieszanie dźwięku 19
2.2. Wyrazistość i rozdzielczość dźwięku 21
2.3. Dyfuzyjność pola akustycznego 32
2.4. Przestrzenność i pogłosowość dźwięku 38
2.5. Pełnia dźwięku i atmosfera akustyczna 46
3. Subiektywne kryteria percepcji obrazu dźwiękowego i możliwości jego kształtowania 48
3.1. Plastyka brzmienia zespołów orkiestralnych i wrażenie wielo-planowości w audycjach literackich 49
3.2. Maskowanie dźwięku i rozkład częstotliwościowy energii dźwiękowej niektórych instrumentów muzycznych 61
4. Optymalne parametry akustyczne studiów muzycznych i warunki ich wykorzystania 64
4.1. Optymalny czas pogłosu studiów muzycznych 64
4.2. Optymalny przebieg czasu pogłosu studiów muzycznych w funkcji częstotliwości 67
4.3. Optymalna liczba wykonawców w studio muzycznym 77
5. Systemy dźwiękowe oraz wynikające z nich możliwości i ograniczenia realizatorskie 82
5.1. System monofoniczny 83
5.2. Systemy stereofoniczne 89
5.3. Systemy kwadrofoniczne 98
6. Urządzenia reżyserskie oraz warunki i możliwości rozwoju nowych technologii realizatorskich 100
6.1. Monofoniczne urządzenia reżyserskie 101
6.2. Stereofoniczne urządzenia reżyserskie 104
7. Urządzenia do słuchowej kontroli jakości audycji i warunki jej przeprowadzania 107
7.1. Urządzenia i warunki odsłuchu monofonicznego 108
7.2. Urządzenia i warunki odsłuchu stereofonicznego 112
7.3. Urządzenia i warunki odsłuchu kwadrofonicznego 117
8. Sztuczny pogłos i efekty dźwiękowe jako pomocnicze środki reżyserii dźwięku 120
8.1. Sztuczny pogłos i warunki jego wykorzystania w reżyserii dźwięku 122
8.2. Efekty dźwiękowe i możliwości syntetycznego kształtowania obrazu dźwiękowego 126
8.3. Inne pomocnicze środki reżyserii dźwięku 132
9. Realizacja dźwięku w świetle kryteriów technicznych i akustyczno-estetycznych 138
9.1. Realizacja audycji monofonicznych 139
Podstawowe techniki mikrofonowe 140
Przykłady rozmieszczenia wykonawców i mikrofonów w studio 144
9.2. Realizacja audycji stereofonicznych 155
Realizacja stereofonicznych audycji muzycznych 157
Realizacja stereofonicznych audycji słownych 160
Wybór systemu techniki mikrofonowej w stereofonii z punktu widzenia reżyserii dźwięku 161
9.3. Realizacja audycji kwadrofonicznych 163
Realizacja kwadrofonicznych audycji muzycznych 163
Realizacja kwadrofonicznych audycji słownych 166
10. Wymagania stawiane kandydatom na realizatorów akustycznych 167
Literatura 169
Wstęp 7
1. Różnice między słuchaniem bezpośrednim i pośrednim 10
2. Subiektywne i obiektywne kryteria percepcji dźwięku w pomieszczeniach zamkniętych 14
2.1. Równowaga i wymieszanie dźwięku 19
2.2. Wyrazistość i rozdzielczość dźwięku 21
2.3. Dyfuzyjność pola akustycznego 32
2.4. Przestrzenność i pogłosowość dźwięku 38
2.5. Pełnia dźwięku i atmosfera akustyczna 46
3. Subiektywne kryteria percepcji obrazu dźwiękowego i możliwości jego kształtowania 48
3.1. Plastyka brzmienia zespołów orkiestralnych i wrażenie wielo-planowości w audycjach literackich 49
3.2. Maskowanie dźwięku i rozkład częstotliwościowy energii dźwiękowej niektórych instrumentów muzycznych 61
4. Optymalne parametry akustyczne studiów muzycznych i warunki ich wykorzystania 64
4.1. Optymalny czas pogłosu studiów muzycznych 64
4.2. Optymalny przebieg czasu pogłosu studiów muzycznych w funkcji częstotliwości 67
4.3. Optymalna liczba wykonawców w studio muzycznym 77
5. Systemy dźwiękowe oraz wynikające z nich możliwości i ograniczenia realizatorskie 82
5.1. System monofoniczny 83
5.2. Systemy stereofoniczne 89
5.3. Systemy kwadrofoniczne 98
6. Urządzenia reżyserskie oraz warunki i możliwości rozwoju nowych technologii realizatorskich 100
6.1. Monofoniczne urządzenia reżyserskie 101
6.2. Stereofoniczne urządzenia reżyserskie 104
7. Urządzenia do słuchowej kontroli jakości audycji i warunki jej przeprowadzania 107
7.1. Urządzenia i warunki odsłuchu monofonicznego 108
7.2. Urządzenia i warunki odsłuchu stereofonicznego 112
7.3. Urządzenia i warunki odsłuchu kwadrofonicznego 117
8. Sztuczny pogłos i efekty dźwiękowe jako pomocnicze środki reżyserii dźwięku 120
8.1. Sztuczny pogłos i warunki jego wykorzystania w reżyserii dźwięku 122
8.2. Efekty dźwiękowe i możliwości syntetycznego kształtowania obrazu dźwiękowego 126
8.3. Inne pomocnicze środki reżyserii dźwięku 132
9. Realizacja dźwięku w świetle kryteriów technicznych i akustyczno-estetycznych 138
9.1. Realizacja audycji monofonicznych 139
Podstawowe techniki mikrofonowe 140
Przykłady rozmieszczenia wykonawców i mikrofonów w studio 144
9.2. Realizacja audycji stereofonicznych 155
Realizacja stereofonicznych audycji muzycznych 157
Realizacja stereofonicznych audycji słownych 160
Wybór systemu techniki mikrofonowej w stereofonii z punktu widzenia reżyserii dźwięku 161
9.3. Realizacja audycji kwadrofonicznych 163
Realizacja kwadrofonicznych audycji muzycznych 163
Realizacja kwadrofonicznych audycji słownych 166
10. Wymagania stawiane kandydatom na realizatorów akustycznych 167
Literatura 169