Dane szczegółowe książki

Stopka
Podziękowania
I. Wstęp
I. Definicje dzieła sztuki wobec jego materialności
II. 1. Techne & ars
III. 2. Geneza sztuki mediów mechanicznych: sztuka i maszyna
IV. 3. Autentyczność dzieła w epoce reprodukcji mechanicznej
V. 3.1. Reprodukcja dzieła sztuki — analiza tekstów Waltera Benjamina
VI. 4. Antymateria awangardowego dzieła sztuki
VII. 4.1. Awangarda i film
VIII. 4.2. Druga wielka awangarda
II. Pomiędzy technologią mediów elektronicznych a sztuką. Historia spotkania
1. Czwarty wymiar i jego estetyka: perspektywa archiwisty / perspektywa odbiorcy dzieła filmowego 1.1. Nowe środki wyrazu
2. Performatywny charakter prezentacji filmu
3. Recepcja nowego medium i koncepcja widza naiwnego
4. Media elektroniczne
4.1. Estetyka obrazu elektronicznego i cyfrowego jako kontynuacji tradycji malarskiej
4.2. Telewizja
4.3. Wideo
5. Technologie cyfrowe
6. Sztuka (w) sieci — ostatnia rewolucja
6.1. HTML
6.2. Animacja JavaScript, pozostałe języki
6.3. Net art: Internet jako narzędzie i przestrzeń sztuki
III. Rewizja myśli konserwatorskiej wobec dzieł o małym współczynniku materialności
1. Zarys rozwoju teorii konserwacji
2. Zadania i kodeksy konserwatorów dzieł sztuki
3. Teoria restauracji według Cesare Brandiego w kontekście sztuki audiowizualnej
4. Minimum interwencji, dokumentowanie i odwracalność działań konserwatorskich
4.1. Wartość artystyczna vs. wartość historyczna dzieła
5. Historyczność dzieła: patyna, uszkodzenie i restauracja
IV. Koniec filmu? Kinematografia w dobie transformacji technologicznej
1. Technologie cyfrowe w produkcji filmowej
1.1. Digital Intermediate — film jako hybryda technologiczna
1.2. Inicjatywa Kina Cyfrowego
2. Konserwacja poprzez digitalizację — cyfrowa przyszłość filmu
3. Tradycja ochrony dzieł filmowych
4. Definicje podstawowych działań konserwatorskich w kontekście dzieła filmowego
5. Autentyzm i integralność dzieła filmowego w procesie jego restauracji
5.1. W poszukiwaniu oryginału w filmie non-camera — studium przypadku twórczości Juliana Antonisza
6. Film jako obiekt konserwacji materialnej
6.1. Budowa taśmy
6.2. Przebieg chemicznej degradacji
6.3. Azotany celulozy — podłoże łatwopalne „nitro”
6.4. Octany celulozy (di & tri)
6.5. Poliester — taśma, która ma przetrwać wieki
7. Tradycyjne metody konserwatorskie a potencjał cyfrowych technologii
8. Proces digitalizacji taśmy filmowej
9. Ontologia cyfrowego i ucyfrowionego dzieła w procesie konserwacji
9.1. Zapis cyfrowy jako kod. (Nie)obecność przedmiotu przedstawionego w dziele cyfrowym
9.2. Wiarygodność reprezentacji cyfrowej dzieła filmowego
9.3. Funkcja przenoszenia modulacji MTF (Modulation Transfer Function)
9.4. Pragmatyczne podejście w ustalaniu optymalnej rozdzielczości dla filmów archiwalnych i twierdzenie Nyquista–Shannona
9.5. Nadskanowanie
10. Restauracja treści i estetyki — cyfrowe narzędzia rekonstrukcji ruchomego obrazu
10.1. Remastering i cyfrowa korekcja dźwięku
10.2. Rekonstrukcja dzieła filmowego w warstwie treściowej — re-montaż materiałów archiwalnych 10.3. Kompozytowanie cyfrowe materiałów archiwalnych
10.4. Studium przypadku Die Büchse der Pandora (1929) — kompozytowanie i łączenie kopii archiwalnych
10.5. Rozkład, wady i uszkodzenia obrazu a cyfrowe metody ich usuwania
10.6. Błędy laboratoryjne
10.7. Uszkodzenia mechaniczne
10.8. Studium przypadku filmu non-camera — Kilka praktycznych sposobów na przedłużenie sobie życia Juliana Antonisza (1974)
11. Korekcja tonalna materiałów archiwalnych i odwzorowanie barw w kinie cyfrowym
11.1. Studium przypadku — korekcja barwna filmu Lotna w reż. Andrzeja Wajdy (1959)
V. Archiwizacja cyfrowa materiałów audiowizualnych
1. Cyfrowa kopia obowiązkowa? Nowe strategie archiwów filmowych
2. Długoterminowa archiwizacja cyfrowa (LTDP)
2.1. Bit preservation — w poszukiwaniu bezpiecznego formatu
2.2. Formaty plików archiwalnych a odporność bitów na błędy dekodowania
3. Modele masowego przechowywania danych
4. Powrót na taśmę — naświetlanie obrazów cyfrowych
VI. Sztuka zakodowana — ochrona obiektów software-art i net art
1. Ochrona i prezentacja programowanych obiektów sztuki na tle dotychczasowych doświadczeń konserwatorskich i kuratorskich
2. Net art jako sztuka performatywna
3. Software art, net art — konserwacja i rekonstrukcja kodu
3.1. Miejsce ekspozycji i relacje z otoczeniem sieci
4. Ucieczka przed przedawnieniem
4.1. Przygotowania do realizacji projektu konserwatorskiego. Śledzenie zmian wyglądu obiektów net.art w czasie kreacji i dziś
4.2. Agatha Appears (1997) — studium przypadku wybranych elementów projektu konserwatorskiego
5. Dokumentacja i inne metody konserwacji w procesie restauracji obiektu zakodowanego
VII. Nowe strategie kuratorskie wobec sztuki audiowizualnej i performatywnej. Analiza obiektu
1. Analiza obiektu — warsztat pracy
1.1. Materialne i wirtualne ciało dzieła sztuki
2. Estetyka i funkcja
3. Intencja i interpretacja
4. Kontekst technologiczny i wymiar historyczny
VIII. Remediacja dzieła audiowizualnego — nowe strategie kuratorskie
1. Strategia historyczna. Rekonstrukcje i repliki historycznych technologii
2. Reformatowanie i cyfrowa emulacja dawnych materiałów audiowizualnych
2.1. Emulacja obiektów opartych na programowaniu
3. Adaptacja, reuse, reenactment i reinterpretacje archiwalnych materiałów audiowizualnych
3.1. Dokumentacja jako partytura — Cryptogram Zoltána Szegedyego-Maszáka (1996)
IX. Konserwacja i prezentacja niematerialnego…
Abstract
Bibliografia
Źródła internetowe
Źródła ilustracji i tabel
Indeks
Przypisy