Dane szczegółowe książki

SPIS TREŚCI
Wstęp 5
1. Słuchowisko 6
2. Sztuka radiowa 7
3. Teatr Polskiego Radia 8
4. Fantazja słuchacza 10
5. Wyobraźnia słuchacza 10
6. Apercepcja 12

Rozdział I.
Stanowiska teoretyków i praktyków radiowych w zarysie historycznym 18
1. Surogat teatru 19
2. Wizualiści 21
3. Awizualiści 26
4. Poszukiwania 27
a) „Teatr ślepych" 27
b) „Wyobraźnia ucha" 32
c) Artystyczne hipotezy słuchowiska 35

Rozdział II.
Dźwiękowa struktura słuchowiska i występujące w niej tworzywa i znaki 75
1. Analiza zastanych quasi definicji słuchowiska i propozycje własne 77
a) Bezprzestrzenność 81
b) Czytanie uchem 87
c) Synteza słowa i innych elementów fonicznych 90
d) Definicja słuchowiska 93
2. Znaczenie poszczególnych elementów tworzywa fonicznego dźwiękowej postaci słuchowiska 93
a) Rozległa skala brzmienia głosu człowieka 96
Estetyczne funkcje głosu 96
Uczuciowe funkcje głosu 97
Cechy charakterologiczne 98
Konstanta głosu 98
Portret głosowy postaci 99
Mówione słowo 101
b) Słowo w jego znaczeniu realnym i poetyckim 102
Wyraz graficzny 104
Bezosobowy tekst 104
Słowa niewypowiedziane 105
Związek mowy z przedmiotami 106
c) Cisza 107
Tło 107
Cisza jako klimat 108
Cisza jako personifikacja strachu, grozy 108
Cisza jako zmiana miejsca akcji 109
Dźwiękowe wyrażenie ciszy 109
d) Dźwięki muzyki abstrakcyjnej i konkretnej 110
Dźwięk jako sygnał 110
Melodia charakteryzująca 111
Muzyka jako klimat 112
Muzyka jako tło 112
Muzyka jako główny wyraz 112
Muzyka jako przerywnik 113
Muzyka o charakterze bezprzestrzennym i trójwymiarowym 114
e) Różne szmery i odgłosy natury 114
Estetyczne cechy natury w dźwiękach 114
Kształt rzeźbiony dźwiękami 117
Dźwiękowa konstatacja miejsca akcji 117
f) Głosy ptaków i zwierząt 117
Walory estetyczne 117
Głosy kształcące 118
Miejsce akcji i pora roku 119
Symptomy ciszy i pustki 119
g) Hałas, huk, szczęk uruchamianych przedmiotów 120
Charakterystyczne brzmienie 120
Miejsce akcji 120
Od estetyki do hałasu 121
h) Tło akustyczne, stwarzające perspektywę przestrzenną przez rozłożenie dźwięków w różnych planach 121
Jednowymiarowa przestrzeń : 121
Perspektywa 123
Od bezmaterialnego dźwięku do kształtu 126
3. Znaki i pole semantyczne w słuchowisku 126
a) Znaki ikoniczne 128
Znak ikoniczny postaci 129
Znak ikoniczny ptaków, zwierząt, natury i martwych przedmiotów 136
b) Znaki jednoklasowe 139
c) Sygnały słuchowiskowe , 140
d) Znaki językowo-arbitralne 142
e) Symptomy 147
f) Apele 153
g) Obrazy akustyczne 155

Rozdział III.
Artystyczne formy podawcze słuchowiska podporządkowane dominancie niewidzialności 163
1. Dominanta słuchowiska — niewidzialność 164
2. Ciemność 166
3. Przekaz telefoniczny jako forma podawcza 174
4. Przekaz mikrofonowy jako forma podawcza 185
5. Retrospekcja podporządkowana dominancie niewidzialności 199
6. Postacie reagujące 200
7. Postać reagująca w domyśle 209
8. Introspekcja jako intymna narracja 213
a) Introspekcja myśli współczesnej 214
b) Introspekcja skojarzona, ilustrowana obrazami z przeszłości 214
c) Introspekcja jako narracja w funkcji partnera dramatycznego 225
d) Alter ego 229
9. Imaginatywne wydarzenia istniejące tylko w myślach bohatera 232
a) Forma sprzężonego, zwrotnego działania między rzeczywistością realistyczną, w której bohater żyje i rzeczywistością przez niego wyimaginowaną 233
b) Forma przedstawiania imaginatywnego świata bohatera 238
c) Forma sprawozdawcza 243
10. Dialog niewypowiedziany 248
11. Dialog upozorowany 254
12. Dialog tradycyjny 260
a) Dialog w podróży 262
b) Dialog statyczny 264
c) Dialog sytuacyjny 267
13. Collage 269
Zakończenie 277
Bibliografia 282
1. Słuchowiska zrealizowane 282
2. Teksty słuchowisk 300
3. Opracowania teoretyczne i artykuły 306