Dane szczegółowe książki
"Muzy rzadko się do radia przyznają": szkice o słuchowiskach i reportażach radiowych / Pleszkun-Olejniczakowa, Elżbieta (1948-2016)
Tytuł
"Muzy rzadko się do radia przyznają": szkice o słuchowiskach i reportażach radiowych
Wydawnictwo
Łódź: Wydawnictwo Primum Verbum, 2012
ISBN
9788362157594
Hasła przedmiotowe
Spis treści
pokaż spis treści
Spis treści
Podziękowania 7
Wstęp, czyli jak „zbliżyć się do prawdy" 9
Część I: Wokół artystycznych gatunków audialnych 21
Rozdział 1: Słuchowiska współczesne na tle twórczości międzywojennej 23
1.1. Adaptacje współczesnych reżyserów radiowych 30
1.2. Festiwale polskie 40
1.3. Słuchowiska afikcjonalne i features 48
1.4. Słuchowiska oryginalne 52
1.4a. Słuchowiska dla dorosłych 53
1.4b. Słuchowiska dla dzieci 61
1.5. Międzynarodowe sukcesy 64
Rozdział 2: Reportaż radiowy na tle reportaży w innych mediach 67
2.1. Wokół definicji 70
2.2. Odmiany reportażu 76
2.2a. Reportaż prasowy 76
2.2b. Reportaż wizualny 80
2.2c. Reportaż radiowy 86
2.3. Laureaci z kręgu reportażu radiowego 104
2.4. Biogramy reportażystów 121
Rozdział 3: Reportaż śledczy jako rodzaj reportażu radiowego 130
3.1. Dlaczego nie „słuchowiska śledcze" 131
3.2. Reportaż śledczy - byt niejasny 132
3.3. Próby określenia 133
3.3a. Reportaż śledczy sensu stricto 133
3.3b. Reportaż śledczy sensu largo 135
3.3c. Reportaż śledczy a reportaż interwencyjny 137
3.4. Cechy strukturalne reportaży śledczych 138
3.5. Czy reportaż śledczy musi się dezaktualizować? O wybranych poglądach praktyków gatunku 140
3.6. Egzemplifikacje 143
3.6a. Ireny Piłatowskiej Prawda odwrócona 145
3.6b. Sposób na reportaże śledcze Hanny Bogoryja-Zakrzewskiej i Ernesta Zozunia 147
3.7. Radiowy reportaż śledczy a reportaż śledczy w prasie i telewizji - wybrane uwagi 149
Rozdział 4: O integrowaniu się w jedno i korelowaniu czasu 154
4.1. Kompozycja 157
4.2. Inwersje czasowe 163
4.3. „Węzeł" sztuki 173
Część II: Wprowadzenie do radioznawstwa artystycznego 177
Rozdział 1: Co kryją niektóre pomieszczenia klasztoru kultury 181
1.1. Zmierzając do klasztoru kultury 181
1.2. Ile tych kultur? 194
1.3. My, radiosłuchacze 217
Rozdział 2: „Kiedy wszyscy mają rację " 240
2.1. „Genotyp słuchania" według Bachtina 247
2.2. Znakowa natura rzeczywistości 261
2.3. Podstawy aktów twórczych 273
Rozdział 3: Różne przygody w krainie konwergencji 287
3.1. Ciekawy przypadek z rejonów konwergencji 287
3.2. „Słowo mówione przed mikrofonem działa więcej na zmysły i uczucia […]" 304
3.3. Zmiana zabawek kultury 321
Nota bibliograficzna 334
Bibliografia 335
Indeks nazwisk 361
Podziękowania 7
Wstęp, czyli jak „zbliżyć się do prawdy" 9
Część I: Wokół artystycznych gatunków audialnych 21
Rozdział 1: Słuchowiska współczesne na tle twórczości międzywojennej 23
1.1. Adaptacje współczesnych reżyserów radiowych 30
1.2. Festiwale polskie 40
1.3. Słuchowiska afikcjonalne i features 48
1.4. Słuchowiska oryginalne 52
1.4a. Słuchowiska dla dorosłych 53
1.4b. Słuchowiska dla dzieci 61
1.5. Międzynarodowe sukcesy 64
Rozdział 2: Reportaż radiowy na tle reportaży w innych mediach 67
2.1. Wokół definicji 70
2.2. Odmiany reportażu 76
2.2a. Reportaż prasowy 76
2.2b. Reportaż wizualny 80
2.2c. Reportaż radiowy 86
2.3. Laureaci z kręgu reportażu radiowego 104
2.4. Biogramy reportażystów 121
Rozdział 3: Reportaż śledczy jako rodzaj reportażu radiowego 130
3.1. Dlaczego nie „słuchowiska śledcze" 131
3.2. Reportaż śledczy - byt niejasny 132
3.3. Próby określenia 133
3.3a. Reportaż śledczy sensu stricto 133
3.3b. Reportaż śledczy sensu largo 135
3.3c. Reportaż śledczy a reportaż interwencyjny 137
3.4. Cechy strukturalne reportaży śledczych 138
3.5. Czy reportaż śledczy musi się dezaktualizować? O wybranych poglądach praktyków gatunku 140
3.6. Egzemplifikacje 143
3.6a. Ireny Piłatowskiej Prawda odwrócona 145
3.6b. Sposób na reportaże śledcze Hanny Bogoryja-Zakrzewskiej i Ernesta Zozunia 147
3.7. Radiowy reportaż śledczy a reportaż śledczy w prasie i telewizji - wybrane uwagi 149
Rozdział 4: O integrowaniu się w jedno i korelowaniu czasu 154
4.1. Kompozycja 157
4.2. Inwersje czasowe 163
4.3. „Węzeł" sztuki 173
Część II: Wprowadzenie do radioznawstwa artystycznego 177
Rozdział 1: Co kryją niektóre pomieszczenia klasztoru kultury 181
1.1. Zmierzając do klasztoru kultury 181
1.2. Ile tych kultur? 194
1.3. My, radiosłuchacze 217
Rozdział 2: „Kiedy wszyscy mają rację " 240
2.1. „Genotyp słuchania" według Bachtina 247
2.2. Znakowa natura rzeczywistości 261
2.3. Podstawy aktów twórczych 273
Rozdział 3: Różne przygody w krainie konwergencji 287
3.1. Ciekawy przypadek z rejonów konwergencji 287
3.2. „Słowo mówione przed mikrofonem działa więcej na zmysły i uczucia […]" 304
3.3. Zmiana zabawek kultury 321
Nota bibliograficzna 334
Bibliografia 335
Indeks nazwisk 361